12 мая архитектор-реставратор Лидия Алексеевна Шитова передала в собрание Музея архитектуры им. А.В. Щусева редкое изразцовое рельефное панно XVII века «Двуглавый орел». Оно состоит из четырех изразцов с рельефным полихромным изображением двуглавого орла –- герба российского государства — и предположительно было выполнено для украшения фасада московского храма Воскресения в Пленни́цах. Панно представили публике впервые, ранее оно нигде не экспонировалось.

Изразцы, из которых состоит панно, предположительно были выполнены в 1690-х годы московскими мастерами — этот период некоторые исследователи называют расцветом русского ценинного (изразцового) дела. Они гораздо крупнее обычных печных и имеют особую форму: на тыльной стороне есть выступы — румпы с отверстиями, которые позволяют крепить такие изделия на фасадах зданий.

В конце XVII – начале XVIII веков распространение монументальных и ярких архитектурных изразцовых композиций с изображением двуглавого орла — символа Московского царства — было обусловлено возросшей ролью государственного герба как одного из самых активных и наглядных средств распространения политических идей через изобразительное искусство. При этом подобная разновидность архитектурных керамических композиций довольно редкая: в единичных экземплярах они встречались в Москве, Серпухове, Балахне, Калуге, Соликамске, Николо-Вяжищском монастыре под Новгородом и на Соловках. Как правило, их выполняли для интеграции в фасады «государевых построек», то есть зданий, выполненных по высокому повелению. Например, для московского Андреевского монастыря, на территории которого в ХХ веке в ходе реставрационных работ и было найдены фрагменты панно «Двуглавый орел».

Становление обители связывают с царем Алексеем Михайловичем и его другом, просветителем Федором Ртищевым. Монастырь задумывался как просветительский центр, сюда были привезены ученые монахи из Киево-Печерской лавры и создана «Андреевская школа». Строительство велось на средства государевой казны, сам царь лично наблюдал за ходом работ. Петр I и его сподвижники неоднократно посещали в монастыре старца Авраамия в первой половине 1690-х годов, но затем отношения старца с молодым царем осложнились, и в 1697 году он был сослан в Голутвин монастырь.

Специалисты отмечают: высокий рельеф панно и его размер вероятно свидетельствуют о том, что композиция изначально, до опалы Авраамия, предназначалась для размещения на фасаде строившейся в то время церкви Воскресения в Пленни́цах. Но в итоге декор так и не был использован — можно лишь предполагать, где его планировали разместить зодчие.

Панно, переданное в коллекцию Музея архитектуры, состоит из изразцов из красной глины с рельефным изображением двуглавого орла на белом фоне. Туловище, шеи и ноги орла покрыты бирюзовой чешуей. Перья на поднятых вверх крыльях и хвосте выполнены в желтых, красно-охристых и темно-синих тонах. Все изразцы покрыты коричневой глазурью. Обе головы птицы венчают желтые («золотые») трехрогие короны, а в лапах — инсигнии власти: скипетры желтого и зеленого цвета. Техника исполнения — формовка, роспись по рельефу и обжиг.

Румпы (выступ на тыльной стороне, с помощью которого изразец крепится к стене) отступают от краев, имеют двойной валик и по два отверстия. На оригинальных фрагментах румп заметны следы копоти: возможно, кто-то сберег их и затем интегрировал в оформление одной из печей.

Многочисленные фрагменты изразцов с подобным изображением были собраны в 1979 году архитектором Георгием Игнатьевым, руководившим реставрационными работами в московском Андреевском монастыре. При расчистке подклета церкви Вознесения было обнаружено более 90 типов изразцов, среди которых нашлись фрагменты по меньшей мере четырех-пяти композиций с орлом. Усилиями Лидии Шитовой — ученицы Георгия Константиновича, а также благодаря исследователю русского изразцового искусства доктору исторических наук, главному научному сотруднику факультета истории искусства РГГУ Светланы Измайловны Барановой судьба находок сложилась удачно: три панно были переданы в государственные музеи. В настоящее время они хранятся в собраниях МГОМЗ , музея «Остров град Свияжск» и Музея архитектуры им. А.В. Щусева.

Реставрация панно проводилась в Российском государственном художественно-промышленном университете им. С.Г. Строганова на кафедре «Художественная керамика» под руководством Константина Леопольдовича Патова. Перед специалистами стояла непростая задача: не только вернуть изображению исконный вид, но и восполнить значительные утраты. Так, один из четырех изразцов был полностью воссоздан. Работы были выполнены в полном соответствии с современной методикой музейной реставрации керамики.